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《午夜凶铃》编剧、《咒怨》导演 皆深受影响、一致推崇 《迪迦奥特曼》《玲音》《怪化猫》编剧、日式恐怖灵魂人物小中千昭，首开「午夜讲坛」 恐怖影史×网络怪谈×神秘民俗×都市传说 怪奇脑洞巡游展，创作秘法大放送 恐怖故事为何让人又爱又怕？满足你的全部好奇！ （*阅读前请确定后果自负，作者概不负责） .................. ? 编辑推荐 在所有电影类型中，恐怖片是一种奇特的存在，怕者避之不及，爱者欲罢不能。而日本现代恐怖片则是“异色”中的“异色”，它利用人的心理、潜意识和幻想，激发出我们最本能的恐惧。20世纪90年代以来，日式恐怖片（J-Horror）一跃成为现象级热潮，这样一股席卷全球的“暗黑力量”是怎样形成的？它吸收了哪些文化养分？风格化的表现方式背后有何奥妙？日式恐怖创作理论的领军人物小中千昭在本书中为你一一揭晓。 ◎ 编剧怪杰首开午夜讲坛，魔术揭秘般全盘托出玄妙心路 小中千昭是在恐怖、科幻、动画、特摄领域全面开花的不世出怪才，也是享誉全球的克苏鲁神话写手。处女作《邪愿灵》为日本恐怖片创立框架，而后编剧的《毛骨悚然撞鬼经》《学校怪谈》可谓日本流行恐怖剧集的典范；《迪迦奥特曼》《数码宝贝2》等都可见其克苏鲁私货，“不可名状的未知与恐怖”为剧作注入灵魂；集趣味大成的意识流实验动画《玲音》更凭其先锋诡异的情节成为一代赛博朋克神作，引发众多解析讨论。 ◎ 世界恐怖影史+超自然小说漫游，让恐怖迷疯狂颅内高潮 血浆片算真正的恐怖片吗？何物能唤起人类心底的恐惧？恐怖片的黑暗力量有何迷人之处？……串联名家杰作、挖掘冷门怪片，辨析恐怖、惊悚、悬念、血浆等类型特色作用于观众心理的区别，研究日式与欧美恐怖文化的源流关系、理念异同——这场高密度的原教旨主义探索之旅，勾魂摄魄、魅力无边。 ◎ 网络怪谈、神秘民俗、都市传说……解密暗黑养分来源 后果自负的连锁物语、废墟探险的试胆游戏、挖眼拔发的怨灵作祟、四谷怪谈的流传演绎……围绕古典与现代的恐怖传说，发起神妙莫测的“祟咒考”，试图解答：诅咒如何通过各类媒介传播？社会事件与虚构故事怎样交缠？人类为何会有恐惧的情绪？可借本书一窥日式恐怖片瘆人表象之下深厚的学养根基。 ◎ “小中理论”全公开，看“人类高质量恐怖”如何制造 活跃在创作一线的名编剧，从数十年实践中萃取出“小中理论”，引领了日式恐怖片风潮。恐怖讲究刻意安排、没有逻辑才恐怖、描写恐惧中的人方能制造恐怖……从内涵到技术，倾力传授让影片细思恐极后劲大的表现方法，更有《午夜凶铃》《咒怨》诞生轶事，以及与编剧高桥洋、导演清水崇的珍贵对谈。 ◎ 作者亲自挑选、阐释封面画作，知名设计师操刀整体装帧 封面油画为日本著名画家金子国义的“爱丽丝”主题作品，作者小中千昭讲述了与该画“命中注定”的奇缘故事。全书封面五色印刷、内外双封，选用色彩饱和度高的工艺美术级涂布纸印彩凝；腰封选用半透明硫酸纸，用朦胧质感呼应书中“模糊虚焦的幽灵拍摄技法”。圆脊精装、版式舒适，值得珍藏。 ? 内容简介 这是一本从影视创作和民俗文化角度，探索恐怖美学和人类恐惧心理的经典著作。 作者以独具个性的奇诡视角，串联了恐怖影像的历史、日式怪谈风俗和欧美都市传说，试图回答这样的问题：人们为什么会把“恐怖”当作娱乐？恐怖文化经历过怎样的发展演变？何物能唤起人类内心最深处的恐惧？……作者亦从数十年的编剧、拍摄经验出发，分析恐怖片的叙事技巧和技术手段，进而归纳出一套极具指导意义的“小中理论”——这份制造“真正恐怖”之影像故事的方法论，曾影响过众多名家，如《午夜凶铃》编剧高桥洋、《咒怨》导演清水崇、《回路》导演黑泽清等，相信也会为同类型文学艺术创作者、喜爱恐怖作品的读者带来启发。 ☢ 小中语录 ☢ ▷ 恐怖，就是把画面中人物所经历的恐惧传染给观众……也就是通过人物的反应来表现恐怖。 ▷ 经常看到有人一脸得意地给恐怖片写下“最恐怖的还是人心”的评价，那我很想问问他们：你遇到过真正恐怖的事情吗？还有，面对过那些极度离奇的事物吗？ ▷ 在现实社会中，人们都尽可能地想回避令他们感到“恐惧”的局面。然而，这样的情况或许无法避免。当碰到生活中的恐怖事件时，大家都不想束手无策、坐以待毙。我半是认真地想到，恐怖电影说不定起到的就是一种心理预演的作用。所以从某种意义上来说，观众想看到恐怖电影的渴望，也许是生理性质的。 ▷ 假如恐怖电影所带来的恐惧，多少能给现实中的恐惧增加一点耐受性，并能够使人迅速思考出下一步的行动，那么恐怖电影被大量制作、被大量人群观看的未来将成为理想状态。 ☢ 日本读者评论 ☢ ▷ 日式恐怖片界的宝贵记录。不愧是在现场工作的人，超具体的实践性很好，是深入思考“恐怖是什么”的极具逻辑的考察。揭示了J-Horror理论秘密的一本书，如果想制作恐怖作品的话，一定要读。 ▷ 与支撑日式恐怖运动的清水崇、中田秀夫、高桥洋、黑泽清交往过的作者，仿佛在为那场恐怖电影热潮和他们想看的作品代言一般地讲述着。当然，也提到很多近年来的海外特色佳作，在“恐怖”被消费的现代，这是本多么珍贵又有趣的书啊！ ▷ 用文字表示洋式恐怖和日式恐怖的决定性差异，这本书上写的比那些外行的分析更深刻，而且是值得学习的恐怖拆解书。文中有一句话“这本书是魔术师的揭秘书”，确实如此。与此同时，还可以了解到日本恐怖片的横向联系和《咒怨》的诞生秘闻。恐怖爱好者不可错过！ ▷ 抓住这本书写的重点，让我有种我也能拍恐怖电影的感觉。在这种意义上，本书也可被称为优质恐怖电影的教科书。读一遍不够，反复读几次才行。

前 言 第一部分 恐怖电影的魅力：原教旨主义恐怖的宣言 2003 序 章 第一章 《午夜凶铃》《咒怨》的恐怖：现代的原教旨主义恐怖 ◎《午夜凶铃》的成功 ◎高桥洋与中田秀夫 ◎《咒怨》的清水崇 ◎为数不多的“恐怖”作品 ◎女巫电影的方法 第二章 恐怖的记忆：原教旨主义恐怖电影史 ◎起初全都是原教旨主义 ◎古典的原教旨主义恐怖电影 ◎白皮球少女的鼻祖 ◎《驱魔人》VS《古屋传奇》 ◎阁楼上的家伙 ◎得州电锯杀人狂 ◎有人叫你下地狱 ◎惊吓 ◎血浆片算原教旨主义吗？ ◎怪物能否带来恐怖 ◎发展到现代的原教旨主义恐怖电影 第三章 特殊编剧的诞生：我是如何摆脱恐惧、抽身观众席的 ◎电影的恐怖初体验 ◎特效化装和剧本 ◎特效化装制造出的错觉 ◎《邪愿灵》的开始 ◎专业恐怖编剧的诞生 ◎《家有鬼出没》 ◎幽灵的影像化 ◎恐怖制造工厂 ◎校园怪谈 幕间休息：影像作品的术语及剧本概述 2014 第四章 恐怖的方程式：什么是“小中理论” ◎A 剧本架构 ◎B 关于剧本的描写 第五章 关于真实感的各种问题：伪纪录片的表现方法 ◎对纪录片的疑问 ◎“矢追Special”的娱乐性 ◎《第三选择》 ◎《人食人实录》与《严惩》 ◎非好莱坞的伪纪录片 ◎我的伪纪录片作品史 ◎一切都是为了真实感 ◎回归电影符号学 传说中的幽灵VTR 追踪报告！ 第六章 10年后的对话：与高桥洋先生的对谈 第七章 与导演的对话：与清水崇导演的对谈 第八章 迈向原教旨主义恐怖的新境界：编剧的宣言 第二部分 祟咒考：围绕现代的流行怪谈 2004—2009 序 言 序 章 ◎Really Scary（真正的恐怖） ◎“小中理论” ◎寻求真正恐怖的影像 ◎都市传说已死？ ◎流传于网络的恐怖 ◎汇总网站的好处 ◎连锁/联合型怪谈 第一章 后果自负型 ◎是真还是假 ◎连锁的开端 ◎《废屋里的黑发》 ◎挖掘原作 ◎“公寓后果自负”的始祖 ◎汇总网站管理员的考察 ◎“山西”与“山岸” ◎“山岸的……” ◎“牛头” ◎共享的信息很可怕 ◎《山地测量》 ◎是不是“可靠的作者” ◎共同点的象征性 ◎疑似互相关联的多个怪谈 ◎“角田森林” ◎MIB（黑衣人） ◎“后果自负型”的总结 第二章 众 祟 ◎记忆模糊的氛围（←不知道为什么输入法没有转换） ◎“取子箱” ◎“扭来扭去” ◎“Hisaruki” ◎“幼儿园的孩子们都知道” ◎补充的故事 ◎探寻“Hisaruki” ◎狂犬 ◎山中的怪事 ◎怪谈的主人公——神 ◎灵异视频 ◎After Effects ◎“诅咒录像” 第三章 我和诅咒 ◎追寻真正恐怖的万里征途 ◎《稀人 MAREBITO》 ◎关于纪录片的疑问 ◎都市传说与克苏鲁神话 ◎日本有吸血鬼吗？ ◎《蛇少女》 ◎人类为何会有恐惧的情绪 ◎社会事件与虚构故事 ◎《镜子超人 REFLEX》 ◎进入梦中 ◎《神灵狩 GHOST HOUND》 ◎由废墟探险之旅展开故事 ◎“灵异”批评 ◎《地狱少女 三鼎》 ◎《东海道四谷怪谈》 ◎真实的四谷怪谈 ◎人为怪谈的作祟 ◎我自身受到的诅咒 第四章 作祟与诅咒 ◎日本人与作祟 ◎诅咒的源头 ◎网络怪谈中的诅咒 ◎咒术生效的条件 ◎连锁的事物 ◎怪谈的原型 ◎对未知系统的畏惧 ◎诅咒的成本及其对应效果 ◎发疯的意义 ◎僵尸是会传染的恐怖吗？ ◎本能的忌避行为 ◎诅咒的实效性 ◎暂定概念的发起——祟咒神 终 章 第三部分 来自爱丽丝的洞穴 2008—2014 第一章 脱离恐怖 ◎泡汤的恐怖电影 ◎“9·11” ◎伪纪录片的复兴 第二章 “小中理论”2.0 ◎企划方面 ◎剧本创作方面 ◎禁止事项 第三章 爱丽丝与我 ◎Alice 6 ◎多位爱丽丝 ◎内在的爱丽丝 第四章 本书面世的理由 ◎黑泽清与“恐怖谷” ◎从《尸都》到《妖都》 后 记 出版后记

著者 小中千昭（Chiaki J. Konaka），1961年出生于日本东京都，编剧、作家。毕业于成城大学文艺学部，专业为电影符号学。毕业后曾从事影视导演工作，1988年在录像片《邪愿灵》中首次担任编剧。作为恐怖理论的代表人物，参与过多部恐怖类型的影视创作，引领了“ 日式恐怖”（J-Horror）风潮。主要编剧作品有《玲音》（日本文化厅媒体艺术节动画部门优秀奖），《迪迦奥特曼》《盖亚奥特曼》（TBS电视台），以及《怪～ayakashi～》《怪化猫》《数码宝贝3：驯兽师之王》（富士电视台）等。在部分作品中还担任过特效化装、音乐制作等工作，并在日本映画美学校担任剧本课讲师。 译者 谢鹰，自由译者，译著有《森林大帝》《火鸟》《三更半夜居然要吃香蕉！》《谷中复古相机店的日常之谜》《螺旋之底》等十余部。

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