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导言 关于文学思潮史的写法 1 第一章 明代文学思潮发展的宏观背景：古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展变迁 26 一 古典审美理想和古典诗歌审美特征的形成及其要素 29 二 从“比兴说”到“情景说”：先秦至六朝古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展 35 三 “意境说”：古典审美理想的实现与盛唐诗歌的审美特征 39 四 理性化与俗化：古典审美理想的解体与中唐至南宋时期古典诗歌的分化和衰落 41 五 严羽等人的呐喊 53 六 南宋末至明前期古典诗歌的继续分化和衰落 57 第二章 地域文人集团的兴替与元末明初文学思潮的变迁 59 一 元代的知识分子政策和文化政策与元末文学中心的南移 59 二 元末吴中派 62 三 浙东派 75 第三章 江西派与台阁体 86 一 台阁与台阁体 87 二 江西派与台阁体 100 三 明前期的文化政策和知识分子政策与台阁体 115 第四章 景泰至弘治中期的文学思潮 124 一 台阁体的衰落 124 二 “景泰十子”等与新的诗文风尚的出现 130 三 复古理论的滥觞 139 第五章 茶陵派 143 一 茶陵派的形成 143 二 茶陵派的诗歌理论 145 三 茶陵派与复古派 153 第六章 复古运动第一次高潮兴起的历史条件及发展过程 155 一 复古运动第一次高潮兴起的历史条件 155 二 第一阶段：在茶陵派卵翼下 167 三 第二阶段：反刘瑾斗争及与茶陵派脱钩 170 四 第三阶段：作家群落 179 五 余波：六朝初唐派与中唐派 184 六 归宿：弃文入道 187 第七章 前七子的文学理论 192 一 强调诗歌的情感特征 192 二 重格调 210 三 提倡学古 218 第八章 唐宋派 234 一 唐宋派与阳明心学 234 二 唐宋派与八股文 253 三 唐宋派与严嵩及嘉靖中后期的党争 259 第九章 复古运动第二次高潮兴起的历史条件及发展过程 269 一 复古运动第二次高潮兴起的历史条件 269 二 第一个十五年 278 三 第二个十五年 305 四 第三个十五年 314 第十章 后七子的文学理论 329 一 古典诗歌审美特征论 329 二 古典诗歌体裁论 346 三 古典诗歌发展史论 354 四 古典诗歌创作论：意与法 371 五 关于王世贞的“晚年定论”问题 383 第十一章 浪漫文学思潮兴起的历史条件及其发展过程 392 一 浪漫文学思潮兴起的历史条件 393 二 浪漫文学思潮的先驱 409 三 浪漫文学思潮的盛行与公安派等 420 四 浪漫文学思潮的蜕变与竟陵派等 432 第十二章 浪漫文学思潮的美学理想与艺术风尚 468 一 否定现实 468 二 张大自我——第一个层次：重情 485 三 张大自我——第二个层次：追求主体精神的绝对独立 492 四 以意役象 500 五 以意役法 506 第十三章 复古运动第三次高潮：复社和几社 513 一 复古运动第三次高潮兴起的历史条件 513 二 复社 520 三 几社 531 第十四章 复社和几社的文学理论 547 一 继承前后七子，重倡复古主义 547 二 重雅正 552 三 重情采和体裁法度 555 余论 明代文学与清代文学的关系 564 一 关于清人对明代文学的批评 565 二 明代诗学理论与清代诗学理论的关系 571 三 明代诗学对清代诗歌创作的影响 579 四 清代诗学理论与诗歌创作的转向 584 五 明代文学与清代文学成就之比较 588 六 对关于明清两代文学和文化之评价的反思 601 主要引用参考书目 604 后记 616

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