从曲式原则到结构逻辑：音乐结构与作品风格演变的有机关联（国家社科基金后期资助项目）

本书以曲式的结构原则为核心，将它与规范曲式类型、结构的变体、结构的对位、结构的“自由”相连接，特别是要说明所谓“自由结构”的历史继承性何在？在作品结构形态上看似创作技法自由、多变，而在作品深层的结构逻辑方面却又有着某些继承性，通过实证的谱例分析，以时间引申理论，逐步从音乐结构的面貌认知、结构原则的建立和实施，最终达到对于音乐结构中形式逻辑方面的认可。

绪　论　曲式的结构功能……………………………………1 第一章　规范的形成——基本原则的确立………………33 第一节　音乐作品分析的四要素… ……………………35 第二节　主题材料的特征是音乐变形的基础… ………72 第三节　调性布局——“暗示”音乐的结构功能……102 第四节　曲式规模的结构等级 ——“双轨制”分析思路… …………………132 第五节　写作方式印证了结构形态和 “陈述口吻”……154 第六节　大型曲式… ……………………………………164 第二章　变体的面貌——曲式的结构原则 与陈述功能的变异………………………………242 第一节　结构的变体源自规模的变异… ………………243 第二节　主题材料陈述功能的转换 ——曲式结构变异的端倪… …………………266 第三节　调性组织的变异导致曲式组织的变体… ……297 第四节　材料与调性的“连体化”陈述方式引发结构功能的转换 ………………… 306 第三章　多种曲式原则并存的“结构对位”… …………… 336 第一节　曲式组织的多重原则并存导致曲式 结构功能的复合… …………………………… 338 第二节　材料与调性的特殊协作形成“结构对位” ——曲式外延的多释性… …………………… 344 第三节　音高、音色双体系的结构对位… …………… 397 第四节　隐性的曲式原则与显性的曲式类型… ……… 401 第四章　从曲式框架到广义结构成型 ——近现代作品的结构观念…………………… 405 第一节　传统曲式原则与现代音乐结构之间的 内在联系… …………………………………… 405 第二节　曲式原则中新的音乐陈述结构方式… ……… 421 第三节　对音乐结构功能的新认识 … ………………… 438 附录一　中国内地“曲式与作品分析”教学 与研究的历史评说……………………………… 513 附录二　音乐结构术语 … ………………………………… 534 参考文献…………………………………………………… 544 后　记……………………………………………………… 548

姚恒璐，作曲家、音乐理论家。中央音乐学院作曲系教授、博士生研究生导师。1994 年获得英国利兹大学（Leeds University）首位作曲专业的哲学博士学位（PhD）。自20世纪80年代以来创作音乐作品百余首（部），在国内一些重要的音乐刊物上发表各类学术论文近百篇。 在中央音乐学院作曲系任教20余年，先后教授本科、硕士生的作曲专业课，硕士、博士生的音乐分析课，其著作《20世纪作曲技法分析》《现代音乐分析教程》《音乐技法的综合分析》《作曲的基础训练》《乐海探象》，以及姚恒璐音乐学术论文集等，已经被北京、上海等一些重要音乐院校列为报考研究生的指定参考书目。创作的音乐作品涉及室内乐、钢琴、管弦乐、交响曲、民族器乐和艺术歌曲等各种领域。2000年获选国家教育部第二批艺术类学科跨世纪优秀人才培养计划（人文社会科学音乐类唯一入选人）；2009 年起任中国音协音乐分析学会的副会长。

暂无其它内容！

暂时还没有人为这本书评论！