电影电视声音后期制作

《电影电视声音后期制作(第3版)》深入浅出地介绍了电影和电视声音后期制作的全过程，能够为各种层次的行业用户和影视制作人员提供全面而专业的指导。《电影电视声音后期制作(第3版)》清晰明了，易于理解，介绍了许多后期制作的相关经验，非常适合任何希望从事电影、电视声音工作的人员了解音频后期制作的全过程。 全书分为两部分，第1部分着重介绍声音制作领域中的基础知识，从最基础的信号转换和量化到综述性地介绍声音后期制作的工艺流程，为读者介绍了许多准确的技术细节，梳理了全局知识结构，为后续各个环节的讲解打下了良好的技术基础。第2部分是声音后期制作流程的具体介绍，包括同期声的采录、编辑和处理，基于数字音频工作站的对白、效果声和音乐的制作方法，并详细介绍了混录工作的系统构成和工艺，全面展现了电影电视后期声音制作的各个环节。 《电影电视声音后期制作(第3版)》最后还介绍了数字影院音响系统、数字电视的发展和数字交换格式等新技术领域，为读者学习相关领域的知识打开了一扇窗口。 《电影电视声音后期制作(第3版)》从声音后期制作的各个方面出发，用发展的眼光阐述了部分仍在进步的领域。对行业用户、普通读者和专业学生而言，都是难得的参考资料。对于大中专院校的相关专业学生，也可作为专业学习的辅助教材。

第1部分　声音基础 1　声音后期制作的革命　3 简介　3 1.1　一点历史：技术和工艺的发展演化　4 1.1.1　最早的有声电影　4 1.1.2　早期编辑系统　5 1.1.3　混音/混录　5 1.1.4　后期配音　6 1.1.5　立体声　6 1.1.6　磁性录音　6 1.1.7　电视　7 1.1.8　视频剪辑　7 1.1.9　时间码　7 1.1.10　视频格式　8 1.1.11　杜比立体声　8 1.1.12　数字音频　9 1.1.13　混录自动化　9 1.1.14　数字音频工作站　9 1.1.15　数字视频格式　10 1.1.16　画面非线性编辑系统　10 .1.1.17　杜比数字立体声　11 1.1.18　数字调音台　12 1.1.19　数字电视　12 1.1.20　数字影像　13 1.1.21　数字影院　13 1.2　今天的后期制作　14 1.2.1　项目交换　14 1.2.2　合并技术　14 1.2.3　文件共享和网络化　15 2　数字录音和信号处理　17 2.1　数字音频处理　19 2.2　采样频率和脉冲编码调制　20 2.3　量化精度　20 2.4　数字音频数据存储　20 2.5　压缩　21 2.6　缓存　22 2.7　数字声音制作系统连接　23 2.7.1　数字音频接口　23 2.7.2　计算机文件　24 3　同步和掌握声音后期制作设备　25 3.1　smpte/ebu时间码　25 3.2　时间码和速度　28 3.2.1　电影速率(24格/秒)　28 3.2.2　pal和secam制(25帧/秒)　28 3.2.3　ntsc(30帧/秒)　29 3.2.4　29.97不失落帧时间码(ntsc)　29 3.2.5　29.97失落帧时间码(ntsc)　29 3.2.6　30失落帧时间码(ntsc)　30 3.3　时间码和时间标记　30 3.4　纵向时间码 ltc　30 3.4.1　数字设备中的ltc　31 3.4.2　ltc的实际应用　31 3.4.3　纵向时间码的优势　32 3.4.4　纵向时间码的劣势　32 3.5　垂直间隔时间码(vitc)　33 3.5.1　垂直间隔时间码的优势　34 3.5.2　垂直间隔时间码的劣势　34 3.6　内嵌时间码　34 3.7　midi时间码　34 3.8　利用同步控制设备间的运转　36 3.9　同步模式　36 3.9.1　主机同步　36 3.9.2　从机同步　36 3.9.3　追踪同步　38 3.9.4　触发同步　38 3.10　磁带/胶片运行控制　38 4　声音文件传输和文件格式　40 4.1　压缩　40 4.1.1　声音压缩　40 4.1.2　数据压缩　40 4.2　线性传输　41 4.3　文件传输/转录　44 4.3.1　系统兼容性　45 4.3.2　私有文件格式/非私有文件格式　45 4.3.3　文件种类　45 4.4　文件转换软件　50 4.4.1　文件传输工艺流程　51 4.4.2　非线性声画对位　52 4.4.3　来自画面编辑部门的omf文件　53 4.5　网络系统　53 5　视频、电影和图像　55 5.1　电影　55 5.2　电视电影机　56 5.3　视频　56 5.4　视频压缩　59 5.5　胶片影像记录　61 5.6　录像机中的声音记录　62 5.7　声音后期制作中使用参考图像　62 5.8　观看画面　62 5.9　电影和视频的比较　63 6　声音后期制作中的胶片影像　65 6.1　电影胶片　66 6.2　处理胶片　67 6.3　胶片时间码　68 6.3.1　阿莱码系统　68 6.3.2　aaton码系统　68 6.4　胶片上的声音　68 6.5　光学录音　70 6.6　记录模拟光学声迹　71 6.7　数字光学声迹　71 第2部分　声音后期制作 7　声音后期工作流程　75 8　同期录音　79 8.1　目标 　79 8.2　话筒的分类　79 8.2.1　吊杆话筒　79 8.2.2　领夹式话筒　80 8.3　单声道和立体声录音　81 8.3.1　单声道　81 8.3.2　立体声　82 8.4　话筒摆位　82 8.4.1　随机话筒　82 8.4.2　非随机话筒　83 8.5　多点拾音　84 8.6　同期调音台　85 8.7　演播室和户外同期录音机　87 8.7.1　把声音录制到单个摄像机或录像机上　87 8.7.2　把声音录制到多个摄像机或录像机上　88 8.7.3　把声音录制到专门的录音机上　88 8.7.4　声画同步　91 8.8　场记　93 8.9　演播室节目录音　95 8.9.1　组成　95 8.9.2　设置　95 8.9.3　开始拍摄　96 8.9.4　演播室节目录音范例　96 8.9.5　交付后期制作　96 8.10　外景同期录音　97 8.10.1　新闻/纪录片　98 8.10.2　戏剧/电影　98 8.10.3　分镜拍摄的案例　99 8.10.4　交付后期制作　100 9　编辑画面和声音　102 9.1　简介　102 9.2　非线性编辑　103 9.3　系统设定　104 9.4　图像分辨率　105 9.5　编辑流程　105 9.5.1　项目声音设定　105 9.5.2　文件格式　105 9.5.3　采样率　106 9.5.4　声音电平　106 9.5.5　帧率　108 9.6　采集素材　110 9.7　数字化画面和声音　111 9.8　声画对位　112 9.9　在时间线上编辑音频　114 9.10　声音处理工具　115 9.11　输出声音剪辑　117 9.11.1　直接输出到磁带　117 9.11.2　edl　118 9.11.3　omf　120 9.12　声音讨论会　121 9.13　交付给后续声音编辑　122 10　数字音频工作站　123 10.1　简介　123 10.2　数字音频编辑　123 10.3　系统组成　124 10.4　硬盘　125 10.5　硬盘存储系统组成　126 10.5.1　硬盘链接　126 10.5.2　raid——磁盘冗余阵列　127 10.5.3　网络和文件共享　128 10.5.4　存储区域网(san)　129 10.6　与画面一起工作　130 10.7　系统需求和互连　131 10.8　声音编辑工具　133 10.9　混音工具　137 10.10　备份　140 10.11　设定素材码放工作区　140 10.11.1　监听　140 10.11.2　调音台　140 10.11.3　外设　141 10.12　选择合适的工作站　141 10.12.1　特效编辑　142 10.12.2　对话编辑　142 10.12.3　音乐编辑　143 10.12.4　混录中的工作站　143 11　编辑同期声　145 11.1　目标 　145 11.2　确认素材位置　145 11.3　检查同步　146 11.4　开始对白编辑　147 11.5　有线话筒还是领夹话筒　149 11.6　处理两轨或多轨素材　149 11.7　处理m/s录音素材　149 11.8　声音编辑的技巧　150 11.9　对白编辑软件　152 11.10　adr打点　152 11.11　adr提示单　153 11.12　adr打点软件　154 11.13　处理adr段落　154 11.14　编辑adr　155 11.15　adr对位软件　156 11.16　为混录分割对白音轨　156 11.17　群杂对位　157 11.18　处理群杂段落　158 11.19　编辑群杂　158 12　音效编辑　160 12.1　目标　160 12.2　音效种类　161 12.3　排布音轨　162 12.3.1　项目制作需求　162 12.3.2　素材交换要求　162 12.3.3　回放介质　162 12.4　选择音效素材　163 12.4.1　同期音效　163 12.4.2　自由声轨音效　163 12.4.3　音效库　163 12.4.4　录制特殊音效　166 12.5　开始编辑　166 12.6　制作环绕声道音效　167 12.7　制作低频声道　168 12.8　音效编辑技巧　169 12.9　音效插件　171 12.10　采样器、合成器　171 12.11　分配音轨　172 12.11.1　标记需要拟音的部分　172 12.11.2　编辑拟音　173 13　后期录音　174 13.1　动效拟音　174 13.1.1　录音棚　174 13.1.2　话筒　174 13.1.3　组织录音　175 13.2　adr录音　176 13.2.1　录音棚　176 13.2.2　话筒　176 13.2.3　字幕提示系统　177 13.2.4　组织录音　177 13.3　群杂录音　178 13.4　旁白录音　179 13.5　动画片配音　180 13.6　isdn远程配音　180 14　音乐编辑　181 14.1　目标　181 14.2　音乐的分类　182 14.2.1　谱曲的音乐　182 14.2.2　有源音乐　182 14.2.3　电影声　182 14.2.4　现场回放的音乐　182 14.3　音乐和版权　183 14.4　规划音乐　184 14.4.1　音乐和画面编辑　184 14.4.2　临时音乐　186 14.4.3　定位音轨　186 14.4.4　交接任务　187 14.4.5　回放介质　187 14.5　音乐的来源　187 14.5.1　素材库音乐　187 14.5.2　付费使用　188 14.5.3　作曲软件　189 14.5.4　作曲音乐　190 14.5.5　音乐编辑的工作　191 14.5.6　开始编辑　192 14.5.7　音乐编辑技巧　193 14.5.8　插件　194 14.5.9　midi　196 14.5.10　为混录准备音轨　196 15　监听音箱和环境　197 15.1　监听音箱　198 15.2　多声道环绕立体声　199 15.3　声学指标和房间混响　200 15.4　背景噪声　200 15.5　编辑室　201 15.6　监听电平的重要性　202 15.7　监看电平表　204 15.7.1　vu表　204 15.7.2　ppm表　204 15.7.3　柱状表　205 15.7.4　单声道和立体声表　206 15.7.5　相位表　207 15.7.6　环绕声信号表　207 15.7.7　模拟光学录音表　207 16　混录设备　208 16.1　混录调音台　208 16.2　调音台的种类　210 16.3　输入　211 16.3.1　辅助输出　212 16.3.2　辅助返回　213 16.3.3　预听　213 16.3.4　m/s切换开关　213 16.3.5　静音开关　213 16.3.6　反相开关　213 16.3.7　推子前监听(pfl)　213 16.3.8　独奏　213 16.3.9　宽度控制　214 16.3.10　均衡控制　214 16.3.11　带陷滤波器　214 16.3.12　带宽滤波器　215 16.3.13　图示均衡器　215 16.4　动态控制　216 16.4.1　限制器　217 16.4.2　压缩器　219 16.4.3　噪声门和扩展器　219 16.4.4　混响　220 16.5　混录操作的计算机处理　222 17　混录　224 17.1　主同步器设置　224 17.2　调音台自动化　225 17.3　虚拟混录　225 终混的声音素材　226 17.4　混录提示单　226 17.5　用工作站混录　227 17.6　环绕声混录　230 17.6.1　立体声变环绕声　231 17.6.2　分离的环绕声系统(不经矩阵编码)　232 17.6.3　数字环绕声系统　233 17.7　考虑电视节目的兼容性　233 17.8　正确标记多轨母带　234 17.9　音乐和音效混录　235 17.10　多版本声音制作　235 18　声音后期制作的传输与重放　237 18.1　电影院还音a、b链　237 18.2　数字电视　238 18.3　电视节目广播　239 18.4　电视节目链——信号传输　239 18.4.1　家庭多声道格式　240 18.4.2　杜比环绕声　240 18.4.3　5.1环绕声　241 18.5　元数据　241 18.6　网络视频　241 18.7　家用视频格式　242 18.7.1　vhs格式　242 18.7.2　高保真vhs格式(vhs hi-fi)　242 18.7.3　mini dv　243 18.7.4　激光视盘　243 18.7.5　dvd(数字通用光盘)　243 术语表　244

HilarycWyatt：自由对白录音指导和音效编辑师.a1987年开始职业生涯,1为英国“cult”动画系列片制作音效并担任音乐编辑师.a 作为音效编辑师,2Hilary参与了大量的后期制作过程,2包括商业广告、纪录片、戏剧和院线电影的后期制作.a作为对白录音指导,21999年参与了英国警匪片《虎视眈眈》(SexycBeast),2以及后来美国和英国部分电影中担任对白录音指导.a近期的作品包括：《JojocIncthecStars》(动画片)、《AbsolutecPower》、《DrcZhivago》、《BrightcYoungcThings》、《DearcFrankie》、院线影片《SomethingcBorrowed》和《White平共处Noise》.a TimcAmyes：拥有多年的后期制作经验,3涉及后期制作的各个工艺流程.a曾在苏格兰电视台担任多年的声音总监.a也曾在两家英国独立电视网成员公司工作,3分任录音师和混录师.a他一直积极从事培训和认证工作.a作为Skillset的创始人之一,3他创立了许多英国电影和电视制作的培训标准.aTim先生还担任国家工业和培训委员会联盟委员,3他的《电影语言介绍》(AncIntroductionctocFilmcLanguage)一书近期将由苏格兰BFl出版社出版.a 目前,4Tim先生关于后期制作讲座的录音、录像和笔记等都已经公开发售,4普通观众可以通过BBC和ITV订购.a同时他还是个电影爱好者,4是苏格兰电影资料馆咨询委员会成员.a

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