文革文學史（1966-1976）

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前言：“文革文学”研究概述 第一节 “文革文学”研究的几个难题 第二节 “文革文学”研究的几个阶段 第三节 “文革文学”研究的几点主张 绪论：“文革文学”概观 第一节 “文革文学”的“三个阶段”和“三种模式” 第二节 红卫兵运动的文化狂欢 第三节 样板与反样板：“文革文艺”新秩序 第四节 暗流涌动：“文革文艺”的危机 第一章 暴风骤雨：文革初期的文学状况 第一节 社会主义文学话语模式的形成 1 文学观念：从社会主义现实主义到“两结合” 2 抒情模式（意象系统、抒情风格） 3 叙事模式（史诗化、写实性） 4 论说模式（中苏大论战与“九评”） 5 综艺模式：大型音乐史诗《东方红》 第二节 从文艺批判到政治斗争 1 批判《海瑞罢官》：大批判锋芒小试 2 砸烂“三家村”：斗争的升级 3 《部队文艺工作座谈会纪要》：“文革文艺”总纲领 4 《五一六通知》：文革全面发动的信号弹 第三节 红卫兵运动的文化后果 第二章 “造反有理”：红卫兵运动与“造反文艺” 第一节 “造反文艺”的兴起 1 红卫兵运动与“造反文艺” 2 红卫兵文艺的生产方式和艺术形态 3 造反美学：神话·狂欢·暴力 第二节 大字报：革命的书写与书写的革命 1 文革大字报的史前史 2 “炮打司令部”：大字报的政治威力 3 大字报的书写形态、传播方式和文体特征 4 大字报的终结与回声 第三章 红色样板：文革文艺新法则 第一节 京剧革命与“样板戏”的诞生 1 京剧革命的源流 2 从《逼上梁山》到“革命现代京剧” 3 京剧“样板戏”的诞生 第二节 “革命神话”：样板文艺的艺术体系 1 “样板戏”内容概要 2 革命的神话体系 3 “三突出”：“样板文艺”的美学原则 第三节 “样板戏”与形式 1 “样板戏”的表演体系与风格 2 “样板戏”的历史影响及其评价 第四章 在“样板”的光辉照耀下 第一节 文艺新秩序 1 文艺生产机制的恢复 2 新的写作群体和写作模式 3 “写作组”：专业的大批判机构 第二节 各种类型的“样板文艺” 1 样板小说 2 样板诗歌与散文 3 样板电影 4 其他“样板文艺”（美术、歌曲等） 第三节 非样板文艺的零星抵抗 第五章 “艳阳天”下的阴影 第一节 “灰皮书”、“黄皮书”与地下阅读 1 1968年 2 “灰皮书”、“黄皮书” 3 民间“读书沙龙” 4 地下写作的先驱者 第二节 流放者之歌：“干校”、“牛棚”等非常场所的文学 1 “五七指示” 2 “五七干校” 3 流放者之歌 第三节 食指的方向 1 事关“未来” 2 静悄悄的话语革命 第六章 “知青之歌”与“手抄本” 第一节 “知青”亚文化 1 “到农村去” 2 “知青”的生活方式与“知青文化” 3 知青歌曲 第二节 “伤痕叙事”与现代主义 1 《九级浪》：“伤痕”叙事的萌芽 2 其他批判性写作 3 叙事作品中的现代主义萌芽 第三节 《第二次握手》及其他“手抄本” 1 《第二次握手》历险记 2 意识形态“正统性”冲突及其危机 3 传奇、欲望与身体 第七章 新文学的曙光 第一节 “白洋淀诗群” 1 “三月与末日”：青春生命的危机 2 “瞧！这些人”…… 3 “小抒情”的朦胧面容 第二节 《波动》：新理性与新叙事 1 中篇小说《波动》 2 “迷惘”、“垮掉”与“愤怒的青年” 3 现代主义与叙事革命 第三节 这是最后的斗争 1 “四五运动” 2 “四五运动”中的文学 结语：《今天》——终结或开始 1. 1976.10.—1978.12. 2. 《今天》的生与死 3. 从“今天”看昨天和明天

張閎，1962年生。文化批評家，隨筆作家。1981年畢業於江西省九江醫專。後就讀於獲華東師範大學中文系，獲文學博士學位。現為同濟大學人文學院教授兼中國現當代文學研究所所長，博士生導師。主要研究領域為中國現當代文學及文化哲學與文化批評。倡導文本細讀和文化符號學批評，並以獨立的批判立場、銳利的思想鋒芒和奇警的話語風格，在文化批評界獨樹一幟。著有《文化街壘》《黑暗中的聲音──魯迅〈野草〉詩學研究》《感官王國──當代先鋒小說敘事藝術》《聲音的詩學──現代漢語抒情藝術研究》《欲望號街車──流行文化符號批判》等，主編有《21世紀中國文化地圖》（多卷）等。

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