林春兰

林春兰 退休新闻工作者 从小住岛国东部罗央甘榜，1985年迁居新镇。做过文书，代过课，1975年进报馆，先后任职于《民报》《星洲日报》《联合早报》，以及早报属下几份中小学报刊《星洲少年》《星期5周报》（现易名《逗号》）《大拇指》和《小拇指》，当过记者、编辑、学生报主编。今天生命中有过交集之处多寻不回，包括小学、南洋大学及早前工作过的报刊杂志，连同甘榜生活。 上个世纪90年代创作两剧本《后代》和《生仔日记》。

本书收录林春兰在90年代创作的两部剧作集《后代》和《生仔日记》。两个剧本以浓厚的生活气息、真实的情感聚焦女性题材，回溯社会发展变迁中普通妇女的现实生存境遇，折射女性（自觉或不自觉中）遭遇的文化劫难与失落。 《后代》的时代背景设置于20世纪60年代中至90年代初的新加坡，那是独立初期到经济起飞的时代。剧中写的是母女三人为了唯一的男丁（儿子/弟弟）消磨毕生心力，而这男丁却最终背叛了家人的期许——家族对繁衍后代的寄望，他是个患上爱之病的同性恋者，使家庭面临“断根”“绝后”的危机。 《生仔日记》则主要设置于更早的40年代初至70年代中，从日据时期至独立初期的新加坡。灵魂人物是接生了九千九百九十九个孩子的私人接生妇，剧本通过她的家庭、个人感情遭遇，以及一群私人接生妇的生活悲欢，表现南洋移民一代对生命的质朴追求。 除了两个剧作文本，本书也收录导演想法、新加坡和香港的演出剧评等多篇文章，为剧作添砖加瓦。《生仔日记》的创作由真实人物——私人接生妇钟主惠启发，剧本集对她所构筑的有血有肉的宏大生命创造工程也留下了写实的一页。 林春兰的《后代》，创作了一个“生活切片断式”和“史诗叙述式”的颇有新意的综合体。这一综合，使作品兼具了鲜活的生态铺陈和广阔的时空伸拓双重特性。 ——郭宝崑（已故），新加坡实践剧场艺术总监，新加坡文化奖得主，《后代》导演