我写不下去了。我要写下去!

如何才能写出一部成功的电影剧本？ 无数专业编剧和写作爱好者为寻得个中门道而苦苦摸索。本书作者通过与21位国际影坛顶级编剧的访谈，将“过来人”的直接经验和参考建议呈递于读者面前。每篇访谈都堪称一份具体又深入的案例分析，你可以从中了解这些名编剧的成长环境与个人趣味，听其回顾自己的创作理念和工作习惯，如信不信麦基、写不写大纲、做不做素材搜集、写剧本时听不听音乐……看他们如何写出职业生涯初期打响名气的一批电影剧本，又怎样面对写作中的自我怀疑，及与导演、制片合作的种种困阻。 这些编剧谈论的作品包括众多奥斯卡、戛纳等知名电影节的获奖名片，如《沉默的羔羊》《梦之安魂曲》《惊变28天》《爱情是狗娘》等，相信能为读者们奉上难得一见的幕后秘辛和影史趣闻，编剧们笔下故事折射出的社会观察，希望也能为我们的现世生存带来启迪和力量。

前 言 1 泰德·塔利《沉默的羔羊》 “电冰箱问题” 2 丽莎·绍洛坚科《高潮艺术》 “那都是平常时刻的平凡人生。” 3 卡洛斯·卡隆《你妈妈也一样》 “老兄，我可是想要成为加西亚·马尔克斯的！” 4 克里斯·韦茨《关于一个男孩》 “从人类学的角度来讲，我就是改编《关于一个男孩》的合适人选。” 5 迈克尔·哈内克《未知密码》 “解释就是一种限制，每一种限制又是一个间接的谎言。” 6 韦斯·安德森《青春年少》 “当编剧就是这样，总会碰上这种情况，总会怀疑那还拍不拍得成电影。” 7 达伦·阿罗诺夫斯基《梦之安魂曲》 “他们就等着你拿一波又一波的情绪去砸他们呢。” 8 帕特里克·麦格拉思《蜘蛛梦魇》 “人物不一定非要招人喜欢，但绝对不能让人觉得无聊。” 9 亚历克斯·加兰《惊变28天》 “我喜欢的就是结构。” 10 迈克尔·托尔金《新纪元》 “我们大多数时候都在做错误的决定，都在为缺钱而苦恼。” 11 斯科特·弗兰克《战略高手》 “应该一直就像是在写着玩一样。” 12 亚历山大·佩恩和吉姆·泰勒《校园风云》 “我们关注的是生活中的原始素材，而不是别人那些电影里的原始素材。” 13 卢卡斯·穆迪森《在一起》 “那就像是在十月怀胎。” 14 保罗·莱弗蒂《甜蜜十六岁》 “你们从一开始就打算要花6000万美元拍摄这么一部政治宣传片吗？” 15 费尔南多·莱昂·德阿拉诺阿《阳光下的星期一》 “剧本写得不顺利的时候，就像是在穿越沙漠，不喜欢也得坚持走下去啊。” 16 大卫·O.拉塞尔《夺金三王》 “凡事都应该要发自内心，不论是否高明，重要的是要发自内心。” 17 弗朗索瓦·奥宗《沙之下》 “你不需要什么都告诉观众。” 18 罗伯特·韦德和尼尔·珀维斯《007之择日而亡》 “什么是007有可能遇上的最糟糕的处境？” 19 吉列尔莫·阿里亚加《爱情是狗娘》 “你写什么，不是你选它的，而是它来挑选你的。” 致 谢 出版后记 图片来源

凯文·康罗伊·斯科特（Kevin Conroy Scott），早年在新线影业开启电影生涯，而后成为该影业伦敦分部的剧本责编。他在伦敦大学伯贝克学院取得电影史硕士学位，编剧并执导过两部短片，同时也是写作影评的自由撰稿人，文章散见于《新政治家》《综艺》《独立报》《书商》《洛杉矶周刊》等刊物。斯科特还是一位以伦敦为据点的文学代理人，2007年，他和妻子共同创立了公司 Tibor Jones & Associates。斯科特还是欧洲最具影响力的哥伦比亚文化艺术节 Colombiage 的联合创始人。

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