孔铮桢著

孔铮桢，1979年生，江苏南通人。2004年毕业于景德镇陶瓷学院，专业方向：陶瓷史论。2004年至今，任教于景德镇陶瓷大学，副教授，硕士生导师。2015年至今，就读于清华大学美术学院史论系，攻读博士学位。研究方向：陶瓷的历史与理论、工艺美术的历史与理论。

作为景德镇四大名瓷之一，玲珑瓷独具品格的艺术成就无疑是其上装饰着的玲珑眼，与彩绘装饰不同，传统玲珑本身并无色彩，但半透明的玲珑釉折射出来的光线却与瓷坯形成了明显的对比关系，这种含蓄朦胧的光线能引人无限的遐思，也充分地满足了中国传统审美观念中对“文质彬彬”理念的追求。通常来说，玲珑瓷的制作技艺主要可分为镂空、填釉以及周边的辅助装饰工艺三项。所谓“玲珑瓷”是指一种装饰有半透明状“玲珑眼”的陶瓷品种，许之衡在《饮留斋说瓷》一书中所写“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷”便是指此，而且，由于传统玲珑瓷工艺中最常采用的孔洞造型近似米粒，故而在日本，人们又习惯于称之为“米通”、“米花”或“萤手”。 本书以景德镇传统四大名瓷之一——玲珑瓷为研究对象。较之于已有的研究成果而言，本书的突破点在于一改玲珑的“辅助”身份，而是将它视作一个完整的技法类型，从工艺技术、艺术特征、审美发展的角度进行了全面的梳理和深入的分析。因此，本书不仅揭示了玲珑瓷制作的技术“密码”，还从历史演变的角度上详细分析了它在不同社会环境下的审美价值，更通过大量的第一手资料证实了这一传统技法在20世纪中期以后的新生历程。