珠宝简史

本书追随人类文明史和艺术发展史的大致脉络，勾勒了从公元前4000年至20世纪70年代这段历史长河中珠宝艺术发展的轮廓。书中分为古代珠宝、古董珠宝和现代珠宝三大板块，精心挑选全球各大博物馆和顶级收藏机构的精美藏品，尝试从历史价值、艺术价值、美学映射、材质分析以及工艺解密等角度来剖析和放大珠宝艺术品的特质和张力，使读者能够在一种“聚焦和显微”的环境之下，静心感受这份历史和美学震撼。

目录： 第一编 古代珠宝 公元前4000 年—公元18 世纪 1 第一章 古代珠宝 公元前4000—前2000 年 3 一 古代西亚——美索不达米亚地区 5 （一）古代西亚文明的起源 5 （二）古代西亚珠宝的起源 7 （三）古代西亚珠宝的材质 11 （四）古代西亚珠宝的工艺 12 （五）古代西亚文明的深远影响 14 二 古埃及 18 （一）珠宝的风格和特征 18 （二）珠宝制作和材质 25 （三）古埃及的珠宝工匠和加工技术 36 第二章 古代珠宝 公元前2000—前1400 年 47 一 古代西亚地区 49 二 古埃及 50 （一）珠宝的风格和特征 50 （二）珠宝的制作和材质 52 三 古代爱琴文明——克里特和迈锡尼 53 （一）克里特 53 （二）迈锡尼 54 四 欧洲（阿尔卑斯山）北部珠宝发展 57 （一）发展早期 57 （二）凯尔特珠宝 58 第三章 古代珠宝 公元前1400—前850 年 65 一 古代西亚——伊朗地区 67 二 古埃及 68 （一）新王国时期珠宝的风格和特征 68 （二）珠宝的制作 72 第四章 古代珠宝 公元前850—前323 年 77 一 古代西亚 79 （一）腓尼基文明 79 （二）亚述 83 （三）波斯 83 二 古希腊 85 （一）古希腊文明 85 （二）古希腊珠宝 86 三 伊特鲁里亚 91 （一）伊特鲁里亚文明 91 （二）伊特鲁里亚珠宝 92 第五章 古代珠宝 公元前323—公元1000 年 101 一 古埃及 103 二 希腊化时期 106 （一）希腊化时期的定义 106 （二）希腊化时期珠宝 106 三 希腊化时期的亚洲 111 四 古罗马 112 （一）古罗马文明 112 （二）古罗马珠宝 113 五 古罗马统治时期的不列颠 117 六 “后古典”和拜占庭早期珠宝 121 （一）拜占庭帝国的发展 121 （二）拜占庭珠宝 122 第六章 古代珠宝 1000—1500 年 127 一 拜占庭后期珠宝 129 二 中世纪珠宝 130 （一）概论 130 （二）珠宝的风格和特征 137 （三）中世纪珠宝的制作和材质 144 第七章 古代珠宝 15—18 世纪 161 一 欧洲文艺复兴 163 （一）文艺复兴的兴起及起因 163 （二）文艺复兴时期珠宝 164 二 后文艺复兴时期（巴洛克与洛可可） 168 第二编 古董珠宝 18 世纪后期—1920 年 171 第八章 拿破仑新古典主义时期及自然主义、浪漫主义时期 18 世纪后期—1840 年 173 一 珠宝风格和特征 175 （一）18 世纪珠宝整体概况 175 （二）拿破仑新古典主义 177 （三）自然主义 184 （四）浪漫主义和象征主义珠宝 186 二 珠宝制作和材质 191 （一）浮雕和凹雕 191 （二）铁制珠宝 192 （三）宝石镶嵌 193 （四）金属材质 194 （五）珐琅工艺的发展 194 第九章 维多利亚时期 1837 年—20 世纪初期 197 一 维多利亚女王的珠宝人生 199 （一）1819—1837 年：亚历山德拉•维多利亚公主的少女时代 200 （二）1837 年：维多利亚女王继位 202 （三）1840—1861 年：身为女王及妻子的维多利亚 205 （四）1861 年起：孀居 209 二 维多利亚时期珠宝的风格和特征 210 （一）维多利亚时期前期珠宝的风格和特征 210 （二）维多利亚时期后期珠宝的风格和特征 214 三 珠宝制作和材质 222 （一）维多利亚时期前期的珠宝制作和材质 222 （二）维多利亚时期后期的珠宝制作和材质 225 第十章 工艺美术运动和新艺术运动 19 世纪后期—20 世纪初期 267 一 工艺美术运动和新艺术运动的异同 269 二 工艺美术运动时期 270 （一）工艺美术运动的起源 270 （二）工艺美术运动时期珠宝的风格和特征 271 （三）工艺美术运动时期中的女人 272 （四）新式女装 273 （五）工艺美术运动时期的珠宝材质 274 （六）“大众”珠宝及营销困境 276 三 新艺术运动 285 （一）新艺术运动的起源 285 （二）新艺术运动时期珠宝风格的形成和灵感来源 290 （三）新艺术运动时期珠宝的特征和风格 294 （四）新艺术运动时期珠宝的材质和工艺 298 第十一章 爱德华时期 20 世纪初期 327 一 20 世纪第一个十年里珠宝的风格和特征 329 （一）20 世纪第一个十年对19 世纪珠宝风格的延续 329 （二）爱德华时期珠宝的风格和特征 329 （三）20 世纪珠宝的其他风格和特征 333 （四）创新材质和宝石切工的运用 335 （五）钻石头冠 337 二 第一次世界大战对珠宝的影响 338 第三编 现代珠宝 1920—1970 年 339 第十二章 装饰艺术时期 1920—1950 年 341 一 装饰艺术风格兴起的20 世纪20 年代 343 （一）20 世纪20 年代珠宝的风格与特征 343 （二）20 世纪20 年代较为特别的珠宝种类 349 二 装饰艺术风格在20 世纪30 年代的演变 351 三 装饰艺术风格在20 世纪40 年代的演变 354 四 装饰艺术时期珠宝的制作和材质 356 （一）装饰艺术时期珠宝商的两大派别——激进派和保守派 356 （二）装饰艺术时期宝石切割方式的改进和新材质的运用 357 （三）第二次世界大战对珠宝制作和材质的影响 358 第十三章 第二次世界大战之后的当代珠宝 约1950—1970 年 359 一 “二战”后复苏的20 世纪50 年代珠宝 361 二 百花齐放的20 世纪60 年代珠宝 362 三 风格迥异的20 世纪70 年代珠宝 366 注 释 369 参考书目 391 插图目录 393 索 引 405

史永，毕业于英国伦敦大学学院，国际珠宝历史与传承研究院主要发起人。曾就职于毕马威华振会计师事务所，现任国际珠宝历史与传承研究院院长、国检珠宝培训中心特聘专家、上海市宝石及材料工艺工程技术委员会委员，专门从事珠宝考古与艺术史研究，致力于珠宝美学的传播与推广。主编并撰写国家职业资格培训教程《钻石琢磨工》，与全球多家博物馆共同策划“黄金神话”“如月之恒”等重量级珠宝文物展览。 贺贝，国际珠宝历史与传承研究院发起人之一，“珠宝历史学人”系列课程、国检珠宝培训中心“珠宝历史人文”课程主讲人之一。曾在金融证券行业工作多年，现专门从事珠宝史与工艺史研究。主持编写《黄金神话：向神灵致敬的极致工艺》，参与策划“黄金神话”“如月之恒”等展览。

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