倪瓒研究

本书共分为倪瓒的生平及艺术创作活动 ; “一河两岸”图式阐释 ; “一河两岸”图式形成基础和风格特征 ; 辉煌的绘画图式楷模“一河两岸”四章, 其主要内容包括: 倪瓒生平的相关问题 ; 倪瓒的艺术创作活动等。

绪论 第一节 研究的背景、目的和意义 一、研究背景 二、研究目的和意义 第二节 研究综述 一、国内外倪瓒研究现状 二、倪瓒研究的新思路 第三节 研究内容和研究方法 一、研究内容 二、研究方法 第一章 倪瓒的生平及艺术创作活动 第一节 倪瓒生平的相关问题 一、励志务为学的朱阳馆主（28岁之前） 二、闲情宣弱毫的如幻居士（28—40岁） 三、旅泛依依的无住庵主（41—74岁） 第二节 倪瓒的艺术创作活动 一、独树一帜的田园诗风 二、别开生面的隐逸行楷 三、逸气纵横的山水画卷 四、人文关照的如幻园林 第三节 倪瓒主要传世作品目录（附表） 第二章 “一河两岸”图式阐释 第一节 “一河两岸”的构图 一、从时间上——“一河两岸”构图的基本元素 （一）早年：严正、精细 （二）中年：简约、疏朗 （三）晚年：清润、自然 二、从空间上——“一河两岸”构图基本元素的排布 （一）纵深关系（两岸的远近关系） （二）高下关系（两岸与一河的关系） 第二节 “一河两岸”的笔墨 一、逸笔草草 （一）折带皴 （二）逸笔草草，以书入画 二、惜墨如金 （一）干而静爽 （二）淡而清雅 第三节 “一河两岸”的功能 一、从静观到游观 （一）观自在而自在观 （二）致广大而尽精微 二、从状形到写意 （一）若专讲士气，非初学之道 （二）不似之处，不容易得到耳 三、从卷轴到立轴 （一）万里江山 （二）万山深处 第三章 “一河两岸”图式形成基础和风格特征 第一节 “一河两岸”图式形成的基础 一、“平远”的继承和发展 （一）“平远”的含义 （二）倪瓒构图对于“平远”的继承和发展 二、南宋绘画诗意化的结果 （一）宋徽宗对绘画诗意化的倡导 （二）文人画理论的出现 三、画家个人性情的发扬 （一）洁癖 （二）倪迂 第二节 “一河两岸”图式笔墨的风格特征 一、五代、北宋山水画风的影响 二、对南宋山水画风的继承和发展 三、对自然的学习与模仿 第三节 “一河两岸”的意境 一、画家个人经历和思想的体现 （一）寂寞的云林 （二）平淡而冷寂 二、山水画发展的必然性 （一）淡雅的如幻居士 （二）绘画材料的转变 三、南宋至元代审美趣味的定格 （一）元代社会审美的取向 （二）“逸品”的确立 第四章 辉煌的绘画图式楷模“一河两岸” 第一节 “一河两岸”图式与倪瓒的关照 一、“逸笔”与“逸气” 二、“高士”与“处士” 第二节 “一河两岸”图式在绘画史上的影响 一、“一河两岸”图式在明清山水画创作中的影响 二、“一河两岸”图式在文人画史上的地位和作用 结语 参考文献

陈彦霖 本科毕业于南京艺术学院 硕士毕业于中国艺术研究院 博士毕业于上海大学 现供职于广西艺术学院

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