今生散记

迟金声先生，字展云，1922年出生于北京的梨园世家。高祖迟财官，工武生，“昆弋十三绝”之一，曾任精忠庙首。曾祖迟韵卿，福寿班老生演员。祖父经办班社，曾与武生名家俞振庭兴办斌庆社；堂祖父迟月亭，武生演员，“武戏三亭”之一，先后与两代武生宗师俞菊笙、杨小楼合作，晚年于中国戏曲学校任教。父亲亦先工武生，后任班社管事。到迟金声已是五代从艺，他九岁学戏，拜曹连孝习老生，并随沈斌如练武功，一年后就登台演戏了。从唱开场小戏开始，此后搭过尚小云、李万春、吴素秋等名角的班社。通过父亲的关系，十几岁就结识了马连良先生，经常到家里去听先生聊戏、讲戏，深受马派艺术熏陶，后被收为弟子。 二十世纪四十年代，由于早年唱戏过于劳累，声带受伤，迟金声就在荣春社、鸣春社科班教戏、排戏了。1956年，随马连良加入北京京剧团，任导演，同时代老师到戏校教授马派剧目。期间，曾到中央戏剧学院导演系进修学习。凭借多年的舞台实践经验积累，结合专业理论的研读和运用，曾导演《洛阳宫》《凤求凰》《闯王夫人》《一捧雪》及现代戏《芦荡火种》（后改名《沙家浜》）、《红岩》《雪映古城》《绿川英子》等。“**”后，为北京京剧院导演的著名剧作家吴祖光的作品《三打陶三春》，成为了京剧舞台的保留剧目；为天津市青年京剧团导演的《锦袍情》，曾获文化部颁发的多个奖项。 到九十年代初期，迟金声先生已然年逾古稀，又和马崇仁先生一起担任了中国京剧音配像工程的舞台导演，一干就是十几个春秋，为这项被誉为功在当代、利在千秋的抢救性的文化创举尽心尽力，立下了汗马功劳。而且，中途还参加了又一项民族文化传承工程——“京剧像音像”的试制工作，到后者正式启动，迟老虽然年事已高，但“老骥伏枥，志在千里”，直到今天仍在为工程奉献经验和才智，担任文化部成立的专家指导委员会成员，正可谓“烈士暮年，壮心不已”了。 在业内同行、学生以及朋友们眼中，迟老往往被以奇迹视之，不仅在于高龄之下的健旺精力，性情开朗、平和，而且思维之清晰，谈吐之从容，记忆力之超强，与京剧结缘八十余年，和戏有关的人和事，来龙去脉，演进变化，依旧清清楚楚，谈来头头是道。

序一 云翁乐伴雅歌行 ——贺《今生散记》出版 序二 腹有诗书气自华 上篇 艺事见闻散记 一张照片的回忆 与青年演员说“念白 一甲子重看《十五贯》 ——传字辈培育后继昆曲振兴 几位京剧界名家的故居 ——百顺胡同 两代十三绝 整体美的马派艺术 亲历《赵氏孤儿》排演过程 老师谈《失·空·斩》 回忆《沙家浜》的创作排演始末 回忆《三打陶三春》的排演历程 从”京剧音配像“到”京剧像音像 杨、马合演《要离刺庆忌》的排戏故事 川剧独特的表现力 闲谈·说谭 向言菊朋先生百岁诞辰致敬 应邀赴沪为言兴朋排戏 一《六出祁山》“祭庙”唱段非老言派 老师谈贾洪林 深受大家尊敬的李洪春先生 生、净、丑全能演员苗胜春先生 怀念梅葆玖先生 浅谈《珠帘寨》 老师谈《南阳关》的“扔令旗” 马、周合演《火牛阵》小插曲 “南麒北马”两次同台演出 美不胜收的画廊 ——马连良在舞台美术上的革新 中篇 马艺学习笔记 为老师代课谈忆记《清官册》 马派《打严嵩》学习札记 马派《二堂舍子》的艺术特点 《清风亭》学习札记 …… 下篇 三言两语小记 附录

迟金声，字展云，号鸿雪斋主，京剧艺术家、国家一级导演，北京京剧院艺术咨询委员会委员、中国戏曲学院客座教授、中国京剧青年演员研究生班导师、享受国务院津贴专家。1922年生于北京，祖籍山东蓬莱，祖上为清代嘉道年间“昆弋十三绝”之一的迟宝才（才官）。9岁拜曹连孝为师学京剧老生，10岁登台演娃娃生，12岁开始搭班演出京剧老生剧目，曾与尚小云、王凤卿、时慧宝等前辈同台。除唱工戏之外偏重做工戏并逐渐学习马（连良）派，后拜马连良先生为师，专攻马派。1956年随马连良先生加入北京京剧团（后为北京京剧院），1965年由剧团保送人中央戏剧学院导演进修班学习。上世纪六十年代开始导演工作，代表作有《沙家浜》《三打陶三春》等。在“中国京剧音配像”、“像音像”工程中担任数百部剧目的舞台导演。获中国戏曲表演学会颁发的“终身成就奖”。著有《马连良》《马连良与马派》等著作。

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